Alles, was die Szene an Handlung, an Drama und an Emotionalität enthält, ist ausschließlich Konsequenz der Wörter und ihrer Komposition. Hier bildet, nein: ist Sprache selber eine Form von Wirklichkeit.

Die zwischen 1959 und 1962 entstandene Gemeinschaftsarbeit zwischen den beiden Exponenten der "Wiener Gruppe" ist ein genialer Nonsens zwischen Kabarett und Slapstick-Komödie, der die moderne österreichische Literatur ganz wesentlich beeinflusst hat - und dabei auch eine respektlose Reflexion über das Theater.

entweder: verlegen noch einmal zurück oder: visage-a-visage in der strassenbahn
ein abenteuer des lion von belfort
der mann im mond. Napoleon oder wer weiss?
(david) kean vom londoner shakespearetheater in seiner glanzrolle vom königl non plus ultra
abenteuer im weltraum
die vögel
der see (1)
der see (2)
diskurs über die hoffnung
guten morgen
17. jänner 1962
x-te nummer (singspiel)
300 menschen
une show royale (szenarium)
die erschrecklicke comoedie vom braven lukas (szenarium und bruchstücke)
die pfandleihe
der löwe zu belfort (bruchstück)
qui & qua. schauspiel in fümf aufzügen (fragment)
das tote kind in der wiege
herr tanaka
sprachlose sätze

Über seinen "Faustkampf in 18 Runden" hat Konrad Bayer auf einem Zettel notiert: "verständigung ist nicht möglich. In diesem stück gibt es keine charaktere, keine eigenschaften." Der Kampf, den das Stück nachzeichnet, ist weniger ein Kampf zwischen Menschen, als vielmehr einer, in dem Sprachhülsen, Klischees und Konventionen mit- und gegeneinander kämpfen. Der Einzelne wird nur sichtbar als Funktion und Opfer der verbalen Herrschaftsstrukturen, die Einverständnis und Harmonie nur vortäuschen.

Eine surreale Geschichte über Verständnis und Missverständnis und die Frage, was geschähe, nähme man die Floskeln ernst.